游戏元素与传统戏曲元素混搭，能够很好地抓住年轻人的眼球。

这些人物，往往也并非真正的虚伪。

它的结构既像《失踪的谜》，又像《看不见的客人》，男主角的处境像《楚门的世界》，电影名字又像《消失的爱人》……

在本届上海国际电影节“一带一路”电影文化圆桌论坛上，柯汶利、王丽娜、邬浪等中国新生代导演和国外电影人同台畅谈“如何将本土故事进行国际化表达”。

浣熊、水獭、海象、兔子四位好朋友一起躺在牢房里，水獭希望除了编号之外有一个真正的名字，“等大人带咱们去了新世界，咱们得有个名字，89Q12不能算是个名字，所以，我想给自己取个名字叫莱拉。”

影片值得我们深入思考的，并非《超级马力欧兄弟大电影》的电影改编如此套路化的跨媒介叙事或者商业化成功，而是一款经典游戏的电影改编方式，为何会在今天采用如此老套陈旧的白人中心视角下的新移民阶层叙事模式？这种模式何以如此奏效？我们是否有可能打破这种不自知的刻板印象而做到文化书写逻辑上的真正创新？进一步地讲，如果“公主不在布鲁克林”，那么对于美国新移民来说，“公主”又会在哪里呢？